Galeria Pátio Brasil

Galeria Pátio Brasil
Brasília, 1999

Via(s) Brasília

Dentre as comemorações do aniversário de Brasília, esta mostra, que reúne pinturas de Terezinha Losada, fotografias do Arquivo Público do Distrito Federal e o livro “Brasília: a construção da Nacionalidade, um meio para muitos fins” de Vânia Moreira, oferece uma oportunidade ímpar de leitura sobre a sua configuração.

Este cruzamento de idéias, formas e cores captado por olhares que recortam, perscrutam e indagam, demonstra maneiras particulares de se elaborar a questão de Brasília e sua história.

Temos aqui várias vias que apontam, indicam, representam, dialogam e comparam-se. Dispomos aqui de uma história de várias vias, plural; histórias, em sua variedade, multiplicidade e diferença.

São histórias que enviam, em duas vias, para lá e para cá, seus eixos, tesouras e sinais.

As pinturas que Terezinha Losada expõe, resultam de um processo de criação específico. Do desejo de re-aproximação da cidade, fotografa-a aleatoriamente, às cegas, do interior do carro (vermelho) em movimento, capturando o espaço urbano. Posteriormente, é o trabalho no ateliê, onde as fotos incitam o exercício em croquis, nos quais estabelece o traçado para as pinturas sobre papelão. Sobre este suporte, experimenta técnicas, materiais e cores que vão conferir sentido a sua reflexão.

Esses três tempos demandam da artista esforço experimental e liberdade expressiva que a prática da pintura contemporânea requer. Jogando com o que diferencia a pintura da produção de imagens, recorre a uma geometria irregular e a planaridade para instituir uma linguagem que se compõe nas relações de funcionamento.

Do gesto inicial – clicar percursos -, ao gesto pictórico, Terezinha instaura sua pintura por meio de um referencial de vocabulários e de estruturas tomadas da história e da materialidade, não para demonstrar conceitos, mas para objetivar o sentido.

O recurso utilizado em sua pintura é o da desaceleração do tempo, ou seja, o de poder diminuir-lhe a velocidade e expandi-lo em série.

Para isso, trabalha a matéria a própria memória do tempo na pintura -, através de camadas sobre a superfície, que preservam a memória dos traços e dos gestos de sua execução, até o último toque.

Entre o suporte e a superfície surgem a monocromia, os traços de pintura sobre a monocromia e a camada que identifica esses traços. A tensão é mantida entre esses elementos, sem que se coloque em dúvida a integridade da pintura. Cada um deles tem sua lógica de realização e sua temporalidade própria: a pintura se configura como o instante em que a lógica e a temporalidade se superpõem. A monocromia permite a exploração do jogo do preto e do branco, do preto sobre o branco, do branco sobre o preto-asfalto, muitas vezes atravessados pela intensidade do vermelho ou do amarelo e pela emergência do próprio suporte.

Na presente série em exposição, Terezinha Losada desvela seu processo e seu percurso, o tempo veloz e o espaço plano, no movimento de sua aproximação com a cidade e com a sua história.

(Grace Maria Machado de Freitas, 19/04/1999)